1 A. B! w( ~( h; v$ l其次要谋划结构。散文的内容要富于情韵意态,散文的结构要服从内容表现的需要。所以,散文的结构往往随物赋形,不拘一格。有几种常见的结构形式被习作者较多地运用,介绍于下。 ' @" N8 G) T9 `1 V0 n* u9 D7 v' L ; v/ h5 ]% j6 \0 o* U: C一线贯通式。这种结构适应于描写对象单一、集中,可能只写某一人某一事、某一场面或某一景象。例如,王安石的《游褒禅山记》,写了游山探洞的经过和感受,题材单一,线索清楚。 6 N0 q. B6 }- u3 k1 C # m" R% b4 a" W. n6 U片断组接式。这种结构通常由几组生活片断或场景组成,它们之间有一个共同的致思点。一个片断或场景同另一个片断和场景之间,表面上是断开的,但意象上是相联系的,读起来脉络清晰,井然有序。如贾平凹的《冬景》,写了四幅雪地景象,四幅画面组合起来构成一幅完整的北方乡村的冬景图。 0 C; |1 \ ^; T% n9 Y8 P! _+ y, n6 Z6 h* w, r$ }5 t
辐射展开式。这种结构方式先点出一个核心,然后围绕这个核心辐射式地向四周展开,开合自如,纵横交织,情思奔涌,想像飞腾。秦牧的散文《土地》就使用了这种结构方式,以土地作为这篇散文的核心,平列了古往今来一系列关于土地的事例,来说明人民是依赖土地生存的。这种结构,能把看起来很简单的一个事物写得异常丰富多彩。& S! {1 c8 J/ y
6 e P: O B. R0 P) C S意识流式。这种手法常用在小说创作中,但也可以用在散文的创作中,以情感的意识流动作为主线编织散文。余光中的散文《鬼雨》,就用意识流手法写了儿子不幸亡故的事件,有清醒的现实的描写,也有潜意识的流动和跳跃,出现似真非真、如梦如幻的艺术境界,营造出一种迷惘凄冷的艺术氛围。0 T! N ]* z( y! T4 h% R- Q
3 _/ L2 }; i. e7 D1 ~( v散文结构优秀与否还关系到行文的流动舒展与运笔的和谐适意。散文构思行文,总是呈现为一种流动舒展之态,自然而宛转。台湾作家李乐薇的《我的空中楼阁》写“小屋恰似眉梢的痣一点”,“玲珑地立于山脊一个柔和的角度”,“小屋好比一望无际的水面飘过一片风帆,辽阔无边的天空掠过一只飞雁,是单纯的底色上一点灵动的色彩”,然后又把视觉镜头拉开,写“我的小屋在树与树之间若隐若现,凌空而起,姿态翩然”,“鸟一样,蝶一样,憩于枝头,轻灵而自由”,字里行间都暗示着“空中”二字,行文不可不谓流动,运笔不可不谓和谐适意。5 C* o# X; {. z% ~) g: r4 l* N
* r, c! Z, ?) J2 U0 H( Z2 m最后,散文还需要诗化语言。人们常把散文称为“无韵的诗”。散文除了内容、情思方面具有诗意外,在语言格调上,也应该具有“无韵诗”的特点,即轻灵舒展、节奏明快、语气和谐,读之琅琅上口,给人一种语言美、音韵美的享受。这方面,我们应多读一些我国古代的骈、散文,汲取其中有益的东西。苏轼《前赤壁赋》中充满诗情画意的语言:“清风徐来,水波不兴。举酒祝客,诵明月之诗,歌窈窕之章。”这里,月明星朗的美景是通过清秀天然的语言描绘而成的。读这种语言,给人一种节奏美、韵律美、意境美的感受。 M: O' r; c+ ?3 O
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以上几点只涉及到散文写作的大的方面,对习作者来说还需要根据自身的条件,结合上面谈到的理论与经验以及其他有关文学的、历史的、社会的等知识,勤读、勤学,勤写、勤练,使散文写作得心应手,写出文情并茂的佳作来。 ' o. h6 {% Q/ e7 c7 a9 ?- e0 X p. [