主讲：詹国枢 人民日报海外版原总编辑，全国优秀新闻工作者，第十一届全国政协委员、外事委员会委员。
开讲之前与大家分享这辈子我非常信奉的一句话，这句话只有四个字——“大道至简”。如果一节课讲下来，不能归纳出一些有意思的东西，那么讲课者就失败了。如何写好新闻呢？今天给大家讲12个字。
+ f0 \: ]0 I9 L: R, ?# o
) G5 j) l2 s7 y: x& Y
真热爱
如果不热爱真能写好新闻？就拿我自己来讲，我过去在四川一个很小的县城，是县文化馆的一个美工，后来因为表现还不错，当了副馆长，然后被宣传部选中，到宣传部借调。当时我也没想自己会走新闻这条路，但是后来考到复旦大学新闻系后，确实非常热爱新闻工作。
我说的热爱是去理解写作中的乐趣。大家看我过去的博客、公众号，有一篇讲到“写作之乐”，写作为什么乐呢？
一是自由之乐。我们在社会上是很不自由的，受到社会约束是应该的，但人的本性追求自由，在哪里能找到自由呢？写作是非常自由的职业。我的第一本作品集《活的有滋有味》，里面说道：当我采访回来，进入写作状态后，拿个皇帝跟我换我都不换，想写什么就写什么，想怎么写就怎么写。当然发表是另外一回事，在写的时候没有人约束。
二是驾驭之乐。男士大都喜欢开车，尤其喜欢手动档，这是因为开车会产生一种人车合一的驾驭之感。我们平时能驾驭什么呢？总编可以指挥记者，那普通记者可以指挥谁呢？可以指挥26个将军，也就是26个字母，写作者自己就是一个元帅，手下有26个大将，这26个元帅下面，又有千军万马，让他们打到哪里就打到哪里，让他们趴下就趴下，甚至要消灭他们，他们无怨言，这样一种驾驭之乐非常美妙。
三是创新之乐。写作是一种创新，如同工匠、工程师的创新一样，写作者也可以进行各种创新。比如写公众号文章，文字可以颠过去倒过来，创新的余地很大。探索表达的各种可能性，是非常有意思的事情。
既然写作有这三种之乐，为什么不能热爱它呢？“练出好文笔，绝对有前途。”这是写作的好处，除此之外，写作本身也能带来极大快乐。如果要当一个优秀的新闻工作者，那你要记住三个字，真热爱。如果不热爱，把写作当做一种谋生存的不得已的手段，你体会不到其中的乐趣，当不成一个好的记者。
: r4 [1 L' y! A$ U3 y
" q: O8 E. ?1 M
肯吃苦
热爱一个东西，只是热爱还不行。有些人认为记者是“无冕之王”，到哪里都是吃喝、别人高看一等，其实不然。
我们搞新闻，其实和现在路上的饿了吗、百度外卖的送餐员没有本质区别，送餐员满足人们的口腹之欲，记者满足人们的精神欲望，别人需要新闻，我们必须要给他提供精神的食品，提供新闻。那些送餐员吃不吃苦呢？一定吃苦。我们当记者一定也要吃苦。
我举自己的例子，我有一篇文章叫做的《我的激情燃烧的岁月》，其中前两个故事就是说吃苦。第一个故事是“通读辞海”。
当时我是77届的大学生，82年毕业，分配到北京《经济日报》，当时爱人和小孩都在四川，我住在单身宿舍，那时我很早就从宿舍到报社，晚上吃完饭后一直到11点才乘坐末班车我回宿舍。这样，我大概每天有五到六个小时的空余时间。我拿这个时间干什么呢？当时做了一件很笨、很傻、很枯燥的事，通读辞海。我知道我今后就是吃新闻这碗饭，要和文字打一辈交道。如果不把文字的品性熟悉了，“千军万马”就不会听你的指挥，调度出来不能打胜仗。大概不到2年时间，《辞海》读完了，还有厚厚的笔记，这样我对文字的把握就有了一个基础，这件事使我受益无穷。
第二个故事，1982年5月，我带着一个年轻的记者到河北沧州采访一个改革者，当时采访没日没夜也睡不着，老在琢磨怎么写，回到北京后我的初稿已经写好，因住在集体宿舍，四五个人住一个房间，一个套间里面住了大概八九个人，晚上不能开灯写。于是躺在床上我就默背自己的通讯，从头背到尾，背到哪个地方这个地方还可以改一改，或者换一个成语好像好一些，就悄悄的起来，打开手电筒，把那个字改了以后把电灯关了又从头背到尾。
这样吃苦的事情确实是很多的。我现在每两天写一篇公众号的原创文章，都是原创，不抄袭或转载的，有时候晚上四五点钟想到明天要写的文章就睡不着了。这种苦只要你是真热爱就不觉得苦，苦中有乐。我记得爱因斯坦说过一个相对论，当你觉得时间短的时候你是快乐的，当你觉得时间长的时候你是痛苦的，我现在总觉得时间过的很快，很重要的原因就是从事很重要的写作工作，苦中有乐。
+ R% G, h: D, G8 u2 T
3 x1 P2 _! r. u+ S& A# Y( p
会提问
我认为记者实际上是一个服务员，把社会上各方面的信息收集起来后，经过加工，满足精神食客的需要，这中间的一个关键环节是就是“会提问”。
杨澜有本书叫《我问故我在》，书名很有意思，记者提出问题，问的好，记者才存在。如果问都问不出来，问不出好问题，这个记者就不存在了。《杨澜访谈录》实际上就是一个一个问题组装起来的，问题提的好，访谈就成功，反之亦然。
央视有一个主持人大赛，十佳选手进行决赛时，有一个题目叫五分钟采访，选手有五分钟时间对台上嘉宾做采访。采访结束后，白岩松评论说，主持人大赛当然要看颜值、口才、风度、表演，但这都是其次的，最要看的是能否提出观众最感兴趣的、最精彩的问题，如果能提出这样的问题，那这五分钟就成功了，如果不能提出，哪怕颜值很高，也不算成功。
再举一个例子，朱军是艺术人生的主持人，有一次采访世界级的魔术大师大卫科波菲尔，当时朱军的提问很好，朱军的第一个问题就是：你为什么对魔术如此痴迷？魔术对你来说意味着什么？他这个问题，大卫当然就回答得很精彩。第二个问题：你演砸过吗？大卫讲到他过去曾经演砸的，甚至差点死了或者受伤的经历，这个问题就问得很好。第三个问题：什么事情总是重复就感到枯燥，你感到枯燥吗？你为什么不枯燥呢？第四个问题：今年是你的本命年，48岁你有什么人生的感悟分享呢？类似的例子还有很多。
我刚才讲了会提问，有人就会想，为什么会提问是记者必备的要素？是搞好新闻的诀窍？实际上，新闻是什么？新闻是回答人们想知未知的事情，抓得准问题，就是好记者。带着问题写新闻，要当一个优秀新闻工作者，一定要记住这句话。
要从两方面设计问题：一是读者对象和受众想知道什么，关键是为受众服务，他们想知道什么一定要摸清。记者也是一个心理学家，一定要把受众的心理摸准，他才能看你的新闻，听你的新闻。二是采访对象能提供什么，对采访对象充分了解，了解采访对象到底有什么最精彩的东西，了解得越多，提问得越精彩。东方卫视《金星秀》中有一个环节叫《金星时间》。金星之所以采访的好，就是因为金星设计的问题特别好，替观众问出了想问的问题。
6 a. n j ^0 k: Q8 F
a* ~. K8 I$ U* `: W [! N% O! m
擅选择
人生成功与否，关键在于擅选择。陕西大作家柳青说过一句话，“人这一辈子关键的没有几步，这几步走好了决定了一生。”所以选择就十分重要，有本书叫《选择决定人生》，人生就是不断的选择。我们写新闻很重要的一个诀窍也是选择。
好新闻是六个选择决定的。
; O9 d: S m7 ]. D
' Q. O7 y! Z9 g# r& k6 I9 {" g& P, V8 h9 Z
4 b: w' N7 Q: b. j5 p" ~3 E
( G, c0 H0 G. n2 t I! {: v4 o8 ]( E
0 [0 p& }' q5 c
! }7 N c2 r/ Q4 s
& X/ y7 O9 r; W' i, l1 O" C* z' O% U m5 l- J6 O+ _7 P* R) E1 @5 r
; ^3 Q& ^7 B2 ~& x) k! m
2 z* ^/ t1 f/ C+ e
, N4 F F' x% `4 x
4 d4 d4 ?( x; l8 q! n! j( N' o$ [0 {/ ~; `
0 x: ?7 u# N3 V8 A0 j! r7 L; F2 {8 ~4 U
/ R1 j6 Q7 A7 D4 t& f
/ S& A2 \2 @" U+ h# [5 l$ k% b' W4 u! c' _, G, p
; z- f4 E L9 V4 h0 L! A1 {: \8 m. g- L! P' k
2 M* L/ x8 s) l
* K8 `5 `- \+ N3 _8 C1 j- C
8 r9 g- t$ l0 f* |- l2 B6 K
" _0 ?& r$ J4 o. ], N* I
* i6 C! i3 V. O% e# w7 m. m t% f T; _0 k$ X) {
) O. ^. ~- g0 `9 K- r! N+ e
9 o) o f- |+ A4 T0 A, N! h6 ^ T) p3 z, u
/ h6 ?: g: R# u1 z) L& T! K* ]0 |/ u* I% T0 [
4 j/ D: Q) X9 K4 x4 \" _
- g2 ~% }8 G. g3 u$ `+ B. P, K
5 X; H. e% J x; W2 A5 t7 Q0 W
# }* M- {( z) j7 v( Y: ~
% d' d! r0 \- E& x6 W8 o
, }4 x/ Z- P+ w' c. W- i$ \' ~2 H6 B" m: G& p2 C8 z: {
4 l0 p; g. W# H# w( } ]* I) Z. s3 t4 p2 c) G1 D! [
" x9 [: y" L6 w7 d
- ^/ W# Q9 P4 ~& S o3 s) I* B( W5 V' X4 U/ e% W9 D
: j: i% `8 D+ L$ W# S( B
F/ f" t. |) Z. G& A: }/ U
5 c1 L# q: [3 F: J% X3 u8 M+ }; x& R- b/ P7 v, W, A! n
$ P& Q) i- D4 n" c( S. Y& K @4 j
( V, W; P5 K9 x3 Q/ c( Z' G
* L) S) f6 q3 m7 q4 \5 M. E
/ G& _$ b5 _; A* Y& A! t5 M, l* R5 T& k/ Z9 o9 M. W- _
; U: Q$ f$ v, y- q6 ~5 Q1 e
% S2 t! p/ A" y; j) ^5 C. R$ U0 J2 Z3 ^" p
( u9 @( K9 k4 S7 x, h8 s4 d5 y
% ~) K/ p$ m" W) ?! f' E, _ W' Z9 L5 I8 i8 ~8 y: C
- z1 s Z0 \) B* e! z, p
' j/ l% A! d; j' Z* _& l P
* q8 W* Q2 d# I* B# K5 r1 r7 z* z: C8 W4 X3 B# u& A- [1 n
* R; k; O/ k e$ D7 ~) ]
) m6 O/ f4 x2 ?" G7 j
$ U: r; U9 C4 s% n& {2 v u% a6 H2 ?+ k g% u
& ]$ Y9 u, n6 ]% U" N
$ E+ f- H) E$ v T' S3 R B Z9 Z# B$ K: N1 O; a% K
0 _4 C( }& Q* _. g! _" I* F T) q- j, @% [0 P* v# s
4 c5 O) m: L: V& ]' U, E
- d! Y3 a' s2 I6 N' m- a% F* L- ?, { K" ?5 N4 y3 j; I- }
4 m/ ^* X' Z/ w% I' h; I' b' o
6 f. |: `" c$ N( p5 i& S" l0 w
! r/ q- ^% P8 u" h' f
: e& a. G+ ~1 J8 q' [/ l7 j
9 h& n; B! a6 h; H' [, u. w
0 c% e8 k. V" j0 g2 p5 s: p5 [- u# ]6 x7 b
' a2 v& Z* m& K- d1 c8 u
9 h! h" V0 g9 N9 t+ w& h2 p( c0 A% `# q" O1 a* A
: H0 C! `3 }, I; u2 M {# I
% k) U6 n) x8 I* k
" X7 Q, @8 V+ X! w$ M6 }0 S
: T7 c- F8 m/ Q% R, D# a n/ R! R0 o5 d
+ I/ X* C' c' c( g2 ?% l3 D6 t
% _* y8 N% K+ {' N4 F; B+ b( C/ X' S Q3 V& [5 V
' e1 B. d, m2 ]$ c: k( T$ ^
& S: v8 W/ e2 ?3 @1 H: Y
- C2 U k/ r; f8 P+ @ \
7 b" T7 F' t. A h% j) g, T0 w9 k+ H- d" v. v
2 B8 @6 B) x9 P4 S
: K5 y s) j* s2 l) @
7 x; j4 M" E9 D v* R5 O- X
' I: P. G$ v( z1 H z$ @, L% |6 F$ p+ Y: I- z
' w& \( Y- [8 U$ O+ Q' O3 Y! K
' a) v: N3 ^& R' U
) \$ i2 h4 p$ h5 @, T& y
4 U- L" P* ]" `' O7 f" J4 e$ v
; W6 G! @/ o$ X0 o+ {) f
$ k6 @7 C. j3 R0 ?6 s1 Z' D
. a) M2 L( k z) U9 v" p6 R7 K' M/ K( c I, h7 \
* Z3 i# C/ h, N6 w S: s* E) V6 W' v X6 v) q
: W/ \, O" a% @( H3 v1 k. }) t3 s/ u0 s
3 E8 b% B8 A7 A
m# Y+ [' b0 R u9 ^/ P( M: _0 y% s- G* K: b$ b; @
6 R' O7 j5 X9 ~ x; t, o
- T2 @6 o: X, L! {! u: L1 d1 Z6 |" F) T0 V' Y) ?
: Z& U8 @; S/ G$ G- [
2 Z. p& g. F5 |# D# u7 d4 E- l4 }5 C
" h+ N" x9 o/ S( u" c, D
/ Z$ G- H8 ?. P! ~- N8 q$ f: ^" N2 C" B! y
! T8 y6 G. Y) ? z4 h4 N2 Z