 露而含藏文更美 中方县第一中学 杨自西 据说唐解元《川上图》画的是一人牵驴过桥，桥下水流湍急，驴不肯上桥，人则在桥上用力牵拉的情景。画面简单，形象逼真。此画挂卖时，被行家看中，先花百两银子定购，约好次日来取画。谁知画店老板高兴之余，又把此画细细看了看，猛然发现此驴少了一根缰绳没画，于是急忙添画了一笔。次日买主来取画，看到添画了一笔，找老板退货。问及原因，买主答道：“我买此画，正喜它没有缰绳，你给添上，我还要它干什么？”这个故事告诉我们，画画需要含而不露。 画画如此，作文也是一样。著名作家刘白羽在《论特写》一文中说，文章要“使读者读完时，能够余音如缕，引起回忆，唤起深思，重新思索全篇，自然地得出结论。”这就是说，文章要露而含藏，意在不言中。 我们在读《红楼梦》时，可以深刻地体会这种露而含藏、虽露亦藏的艺术表现手法。仅以林黛玉的“笑”便可略见一斑。当她病入膏肓，疼她、爱她、实际上是逼死她的贾母来安慰她时，林黛玉无言以答，却报以“微微一笑，则把眼睛又闭上了”；当紫娟劝慰，说宝玉大病，不会和宝钗成婚时，她也只露出“微微一笑，也不答言”；当宝玉和宝钗成婚的喜乐声传来时，她又微笑着做完了最后一件事——“焚稿断痴情”。她的笑是那么反常、复杂和矛盾，可见这笑交织着她内心深处的一切。正是这露而含藏的“笑”，极大地丰富了林黛玉的性格，恰如其分地表现了林黛玉对“一切都明白了”的绝望和视死如归的复杂心情。 细节的含藏，具有强烈的艺术感染力。如林黛玉在临终时高叫“宝玉，宝玉，你好……”，便“浑身冷汗，不作声了”。“你好”是“好”什么？没有说，也难以说尽，让读者去体会其中的情与理，自然比直接由作者写出来更令人回味。 杨朔在《荔枝蜜》的结尾是这样写的：“这天夜里。我做了个奇怪的梦，梦见自己变成了一只小蜜蜂。”变成“小蜜蜂”是什么意思？没有说明，只是让读者顺着作者的思想感情去体味。从而大大拓展了文章的阅读联想空间。 要注意的是，露而含藏是一种为文的艺术，而不是故意的做作。如果因此，而“含藏”得只有自己知道，他人读了如坠五里云雾，则又适得其反。所以，含藏，还需有“度”。 |
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