梦境与幻觉：通过描写梦境、幻觉、潜意识等来表现人物心理活动。（例 ） 他说不出的新鲜而且高兴，烛火像元夜似的闪闪的跳，他的思想也迸跳起来了：—— “造反？有趣，……来了一阵白盔白甲的革命党，都拿着板刀，钢鞭，炸弹，洋炮，三尖两刃刀，钩镰枪，走过土谷祠，叫道，‘阿Q！同去同去！’于是一同去。…… “这时未庄的一伙鸟男女才好笑哩，跪下叫道，‘阿Q，饶命！’谁听他！第一个该死的是小Ｄ和赵太爷，还有秀才，还有假洋鬼子，……留几条么？王胡本来还可留，但也不要了。…… “东西，……直走进去打开箱子来：元宝，洋钱，洋纱衫，……秀才娘子的一张宁式床先搬到土谷祠，此外便摆了钱家的桌椅，——或者也就用赵家的罢。自己是不动手的了，叫小Ｄ来搬，要搬得快，搬得不快打嘴巴。…… “赵司晨的妹子真丑。邹七嫂的女儿过几年再说。假洋鬼子的老婆会和没有辫子的男人睡觉，吓，不是好东西！秀才的老婆是眼胞上有疤的。……吴妈长久不见了，不知道在哪里，——可惜脚太大。” 阿Q没有想得十分停当，已经发了鼾声，四两烛还只点去了小半寸，红焰焰的光照着他张开的嘴。 ——鲁迅《阿Q正传》 我看了伊一眼，她把一双玉手放在腿上，微笑着望着我，我仿佛看到了达芬奇的一幅油画：伊大约四十一、二岁，也许只有三十五、六；身高1、68米左右，这是那有质品有韵致的重庆美女。她上身穿一件浅蓝底子的白色碎花衫；下面穿一条吊五寸的米色紧身裤，脚上穿一双重庆解放碑路面款款而行的水红色旅游鞋。她的臀部曲线，两腿修长，奶沟分呈，乳峰微微隆起。她的黑发与耳根相齐，呈扇型凌空飞檐式，似与嫦娥论诗，或和吴刚对酌；其中有一绺秀发垂落在右眼上角边，伊往往用小手拢一拢。这时，只要你展开想象，那鲁豫有约那柴静有约的画面就会呈现在你的眼前。她的脸庞如鸭蛋白里泛红。她的两弯柳眉下面，是一对秋波荡漾的眼眸。那两汪潭水，默默含情，有股幽丝有尾小鱼在里面游走。看来伊喜好和追慕一种阳光的、淡雅的自然的审美情趣。也许她的生存环境、生存空间本来就应该如此，就应该这样。她的作派，神情，显得是那样的自自然然，丝毫没有矫揉造作。但是我们只要稍稍注意，还是可以捕捉到她嘴边的那一丝苦意，和眼眸中的那一丝愁怅。这苦意和这愁怅又是那般地无奈，又是那般地被同学聚会时的情谊和女性的柔情所掩饰。伊时而与朋友言说，时而低头沉思，时而与其欢笑，然而，你只要细细品味，伊的笑声裹胁着苍凉裹胁着泪韵。她的笑声有雕刻的斧痕和磨砺的锯印。这极容易让你想到那冰天雪地白皑皑的草莽上飘漾来的刀郎和蔡琴的歌声。伊的一双玉手，搁在双腿上。她的那件浅蓝底子的白色碎花衬衫的花骨朵儿，淡雅地、羞涩地、朴素地开放着，以透视出眼前这位女子的高佻、白晳、恬淡、素雅、柔美与骨感。 ——羊羽《刘军》 女人呢，所谓尤物之一，她是以妙年发胖著名的，得了个和实际相符的诨名叫做羊脂球，矮矮的身材，满身各部分全是滚圆的，胖得像是肥膘，手指头儿全是丰满之至的，丰满得在每一节小骨和另一节接合的地方都箍出了一个圈，简直像是一串短短儿的香肠似的：皮肤是光润而且绷紧了的，胸脯丰满得在裙袍里突出来，然而她始终被人垂涎又被人追逐，她的鲜润气色教人看了多么顺眼。她的脸蛋儿像一个发红的苹果，一朵将要开花的芍药；脸蛋儿上半段，睁着一双活溜溜的黑眼睛，四周深而密的睫毛向内部映出一圈阴影；下半段，一张妩媚的嘴，窄窄儿的和润泽得使人想去亲吻，内部露出一排闪光而且非常纤细的牙齿。 ——莫泊桑《羊脂球》 行动描写。动作描写即对人物的行为动作进行描写。讲究用词的准确。 行动描写是对特定的场合中最能表现出人物精神品格的行为、举止的描写。黑格尔指出；“能把个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过动作才见诸现实”。（黑格尔：〈美学〉第一卷，第270页，商务印书馆1979年版）因此，行动描写是展示人物性格，揭示人物内心世界的最有力的手段。行动描写要精选那些最能表现人物思想、性格的有特征的动作，还要注意在尖锐的矛盾冲突中展现人物的精神风貌。 袭人方欲替晴雯开脱时，只见晴雯挽着头发闯进，“豁啷”一声，将箱子掀开，两手提着底子，往地下一倒，将所有之物尽都倒出来。 ——曹雪芹《石头记》 车子走得慢而又慢，简直全是小步儿。轮子隐到了雪里；整个车厢轧轧地呻吟着，牲口滑着，喘着，都是汗气蒸腾的。赶车的手里那根长鞭子不住地噼噼啪啪响着，向各方面飞扬，如同一条细蛇样地扭成一个结子又散开，陡然鞭着一匹牲口蹶起的臀部，马受到狠狠的一击，紧张地奔跑起来。
—— 莫泊桑《羊脂球》 这时候，却还没有人套车。一间乌黑的房子里的门开了一个手提小风灯的马夫时而走出来，时而又立刻走进另一间屋子里。许多马蹄蹄着地面，不过地面上的厩草减轻了马蹄的声音，一阵向牲口说话和叱骂的人声从屋子的尽头传出来了。接着一阵轻微的铃子声音丁零地响着，那就是报告有人正触动到马的鞧(qiū)辔[pèi]；那种丁零的响声不久变成了一阵清脆而连续的颤抖，随着牲口的动作而变化，有时候却也停止一下，随即又在一种突然而起的动摇当中再响起来，同着一只蹄铁扑着地面的沉闷声音一齐传到了外面。
——莫泊桑《羊脂球》 语言描写 语言描写是对人物对话、独白和语气声态的描写。语言描写要抓住人物个性化的语言，要符合生活逻辑，突出人物的性格、思想。如陈源斌的《秋菊打官司》中，秋菊反反复复地说“我就是要有个说法”，真实、形象地表现了秋菊执着、倔强、自尊的性格特征。 语言描写是对人物的独白、对话和语气的描写。“言为心声”，什么样的人，就会说什么样的话。不同性格的人，说话的内容、方式都不同。 老舍先生说：“一个老实人，在划火柴点烟而没点燃的时候，便会说：‘唉，真没用，连根烟都点不着!’一个性情暴躁的人呢，就不这样，而也许高叫：‘他妈的！’” 宋江就忠义堂上与众弟兄商议立梁山泊之主。……吴用劝道：“兄长为尊，卢员外为次，人皆所伏。兄长若如是再三推让，恐冷了众人之心。”原来吴用已把眼视众人故出此语。只见黑旋风李逵大叫道：“我在江州，舍身拼命，跟将你来，众人都饶让你一步。我自天也不怕，你只管让来让去做甚鸟！我便杀将起来，各自散伙！”武松见吴用以目示人，也发作叫道：“哥哥手下许多军官，受朝廷诰命的，也只是让哥哥，如何肯从别人？”刘唐便道：“我们起初七个上山，那时便有让哥哥为尊之意。今日却要让别人？”鲁智深大叫道：“若还兄长推让别人，洒家们各自都散！” 施耐庵《水浒传》 《儒林外史》中，描写范进的岳父胡屠户对范进中举前后的持以截然不同的态度，就是一个很典型的例子。范进在中举前，穷困潦倒。有一次向他岳父借乡试盘费，胡屠户不但不借，还将范进骂了一个狗血喷头：“像你这尖嘴猴腮，也该撒抛尿自己照照！不三不四就想天鹅屁吃！趁早收了这条心。”范进中举后，同是这个胡屠户，却换了一副嘴脸：“我的这个贤婿，才学又高，品貌又好，就是城里头那张府、周府这些老爷，也没有我女婿这样一个体面的相貌。” 心理描写 心理描写是对作者或人物的思想活动和内心感受的描写。它包括人在特定的环境下产生的看法、感触、联想、心态、幻觉、意识流等。心理描写可以直达人的精神领域，透视人物的感情和思想，是深入细致地刻画人物的重要手段。心理描写可以由作者直接作心理剖析或由人物直接倾吐；可以通过人物内心的独白；可以用传神的动作和富有表现力的对话；也可以通过梦境、幻觉、意识流动等方式来实现。心理描写一定要以人物表现和情节发展的需要为根据，真正有利于反映人物或作者的思想感情。（例） 不时有人打呵欠了，另一个几乎立刻就摹仿他；每一个人在轮到自己受着影响的时候也都打呵欠了，不过却随着自己的个性和世故以及社会地位，或者带着响声张开嘴巴，或者略略张开随即举起一只手掩住那只吐出热气的大窟窿。羊脂球一连好几次弯着身子，如同在裙子里寻找什么一样。她迟疑了一刹那，望了望同车的人，随后她安安静静挺直了身子。各人的脸上都是苍白的和缩紧的。鸟老板肯定自己可以出一千金法郎去买一只肘子吃。他的妻子如同抗议似的做了一个手势，随后她不动弹了。听到说起乱花钱，她素来是肉疼的，甚至于把有关这类的戏谑也当成了真的，伯爵说：“我在事实上觉得不好受，为什么我先前没有想到带些吃的东西？”每一个人都同样埋怨自己了。
——莫泊桑《羊脂球》
这样一来，鸟夫人的市井下流脾气爆发了：“然而我们不会老死在这儿。既然和一切的男人那么干，本是她的职业，这个贱货的职业，我认为她并没有权力来选精择肥。我现在请教一下：在卢昂她碰见谁就 | 
说点什么...