 三、诗歌语言 诗歌语言是最有魅力的文学语言，正和具有单义性和平实性的公文语言形成相对两个极端，既有一般语言的本质属性，又有诗歌掌握世界的特殊方式所决定的特殊功能。 1．诗歌语言是诗人情绪的物质化最重要的功能是抒情功能。 接近于描绘功能相对缩小的音乐。 2．诗歌语言是一个有机的信息系统。一个字，一个符号， 放在诗歌中能够产生神奇效用。如“朱门酒肉臭”中的“朱门”， 在诗歌中成了统治阶级的代名词，其中有很多的含义，还有作者和读者的感受。 3．诗歌语言具有一定程度的独立的审美价值，可以把玩。小说戏剧， 可以抛开语言，复述其故事而不走样，而诗歌离开语言就大大变质。 人们经常朗诵一二句好的古诗。 4．对诗歌语言总的要求是表现个性的心理感受。具体有四个。 一是多义性，既有表层义，又有深层义。 常使用下列手法： 象征 古代常用松梅雪竹，现代常用红旗、长城、阳光等。西方常用百合花、雄鹰等。传统的象征过于理性，形成僵化的套路。 暗示 不直接描绘，间接用一种事物表现另一种事物。 如《中国的一条街》中的太阳和自行车的滚动，暗示着中国的前进。 双关 主要是语义双关。如《葡萄园情歌》： 在荫房，我俩往架上挂着葡萄/我心中既甜蜜又有些急迫/我说:既然熟了,为何又晾起来/你说:你不觉得,水份还多 婉转 散文《岳阳楼记》是范仲淹婉转轨劝朋友的文章。诗歌中也有很多使用婉转手法的。如杜甫的《赠花卿》： 锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻。 二是跳跃性，频率快，幅度大，超过任何文体语言。这就是因为表现心理快速活动的原因。 诗歌语言可以不要任何介词、连词等中介质－－关联词。如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。 还可以逻辑混乱，任意交错。如时间和空间交错。如《背时的爱情》中诗人与古代的美人谈恋爱。 三是可感性，要有色彩感、立体感和具体感（化抽象为具象）。 王维诗中有画。白居易的诗句“日出江花红胜火，春来江水绿如兰”。 立体感来自视点的不断变化，还来自于力度。即阳刚、气魄。 具体感多用比喻象征等手法。 四是音乐性，既有内在情绪的律动，又有外在声音的回环（押韵、 节奏和声调）。 诗歌语言犹如小说、散文和报告文学中的细节，需要精心对待。 最早的诗都可以唱，诗歌不分。原始民族的抒情诗，主要的性质是音乐。我国自六朝沈约写出《四声谱》以后，诗从诗歌中开始分化。但是，诗与音乐还是有异曲同工之妙。唐诗有不少已被谱曲演唱。 诗歌的音乐性的作用是对原始、粗硬、强烈的感情起一种节制作用，使之转化为一种有规律的运动，加深诗味，唤起读者的审美注意， 把一些实用的非诗的想法排开去。 内在音乐性是内心情绪的律动，即高低起伏、长短快慢等。 外在音乐性主要表现在声音的回环上，可以说是一种数的比例关系。主要有: 押韵：使相关诗句末尾一个音节韵母相同或相似。 对待押韵应持开放的态度，尊重诗人的艺术追求；只要完美地传达出内在的情感，可有可无。 无韵诗可以其它手段显示音乐性，如诗行排列。 首先要选韵。同类的韵形成韵部。现在通行的是十三辙，即十三类：中东、人辰、江阳、言前、发花、怀来、灰堆、遥条、油求、梭波、一七、姑苏、乜斜等。每个韵部发音部位、开口程度不同，音调音域也不一样。有的响度高， 昂扬、亢奋，如江阳、发花等。有的响度低，苦闷、沉重，如灰堆、一七等。 要因情选韵，因情变韵。 其次是转韵。较长的诗，情绪流动变化，这就要在语音形式上体现出来。 如果一韵到底，易于给人单调、疲劳之感。转韵可以使文气一振。 如《春江花月夜》，四句一韵，流丽婉转，委婉缠绵。 再次是押韵方式。主要有连句韵－－每行都押、 隔句韵－－古代就有“一三五不论，二四六分明”的要求、随韵－－两句一换如信天游、 交韵－－第一行和第三行押韵、第二行和第三行押韵等。其它还有抱韵，第一行与第四行押 韵，第二行和第三行押韵。这是西方十四行诗的正宗韵格。 声调：发音过程中音高和音长的变化。沈约《四声谱》最早研究这个问题。新诗只能注意而已。特别是在朗诵诗歌需要时。 节奏：本是音乐术语，是诗歌外在音乐性中起决定作用的因素。 在大自然和生活中，任何事物都有节奏。诗歌的节奏是事物的节奏和人的生理节奏－－呼吸的调节及运动感觉的反映。诗歌节奏是音组和停顿的有规律的安排。在汉语中，一个字一般是一个音节，有独立意义的单音节、双音节或多音节构成一个音组， 每组后面有或长或短的停顿。古诗的节奏：五言“二、二、一”；七言“二、二、二、一”。诗的节奏：自由开放，独特创造；每行大致相当，变化中有规律。 四、诗歌分行 １．作用。诗歌分行是自“五四”以后引进的诗歌的最重要的外在特征。古诗没有分行的形式，只有断句的读法。而新诗又没有古代诗词的固定格律等音乐的规定，因此，引进分行排列，加强节奏感和旋律感以达到音乐性的效果。 Ａ、分行适应诗情，是其凝结和外化。随着诗情的流动、起伏、强弱，诗行便长短、疏密、整齐、参差。 从表现诗人整体风格－－基本感情上看：惠特曼表现着开国时期开拓豪放、自由浪漫的情感，因而他的诗行很长，犹如新大陆疆界的广阔苍茫。 马雅可夫斯基表现了十月革命时期的剧变雄劲，因而他的诗行呈现楼梯形，起伏大，参差不齐。 Ｂ、诗行的组合不同于散文的上下文连接，更多地运用了省略、 跳跃，带有较大的主观性和随意性，能够产生新的结构意义。 上下诗行并置时，产生新意，迸射出奇妙的火花。如“朱门酒肉臭， 路有冻死骨。”产生了对比效果。 Ｃ、分行把视觉上的间隔化为听觉上的间隔，更好地显示节奏。 这是在阅读中产生的效果。
如果连在一起来读就无法显示出节奏来。 Ｄ、分行还提供了一种信息，引起读者的审美注意， 自动用诗的心理来欣赏。 ２．要求： Ａ、分行既要注意行的独立，又要注意行与行的有机性组合。 诗行有机组合的一个关键是自由而不留痕迹的跨行－－一话话占两个或两个以上的诗行。这是为了使读者在听觉或视觉上造成短暂的停顿，从而调整自己的欣赏心理， 集中注意力去欣赏下一行－－对最有价值的、最有光彩的语言起到强调作用。 Ｂ、诗歌分行是发展变化的，应当有独创性。如传统的情绪图案， 变化为象形图案和会意图案。 |
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