 7、批评——个人的意志 当代散文批评实在是一个弱项，较之红火的散文创作来说。 散文批评的落伍，主要有两点，一是老的批评家受旧的散文观念影响较深，而对于新出现的散文写作理念又不能完全接受。所以要么不再发言，要么发言就老调重谈，让人感到陈旧不堪，不要说具有指导意义，不误导就是好事了。 二是所谓的先锋批评家，理论上确实是走在了写作的前面，在这些人的眼里，上线的作品总是少得可怜，棒子一舞，抡倒一大片。让人疑惑，散文是否走到了尽头。而仔细看去，他们推崇的那些人物，那些作品，同被贬斥的相比并不让人刮目。反倒让人怀疑是否借机将“哥们”拉了进来。这样的批评，尽管在理论上有某种借鉴意义，但实际中又往往矮了下去。也就出现了服不服人的问题。为此，也不利于散文的健康发展。 其实，散文的发展并不怎么需要理论的指导。有没有它都行。散文照样写出来，照样发展着、变革着。有些批评家的提法像“小女子散文”、“小男人散文”又有什么意义呢？有些提法又有失周延。 如果说散文批评总是不具备指导性而是指手划脚，那还是不要这样的批评的好。我倒觉得，如果批评家没有太大的本领，不必在前面扯旗放炮，可在后面收集整理为好。 8、所谓名家散文 往往给人的感觉是，只要是名家，就一定出名作。但又总是细细一观，发现本不是那么回事。名家的东西也可能让人嗤之以鼻。也就千万别信了“名家”这两个字。 现在动不动就成了“著名”。某些被人拉去捧场的场合里，就会轻而易举地出现一群“著名”。而有些“著名”的作品着实是让人啃不下去。反之那些不名的小人物，挣扎中写出的东西，倒让人亮眼，以为是名文。“著名”与无名，最好的检验方法，就是像考卷一样，将名字遮住。 可喜的是，现在很多的年轻的作者，已经将文章写得很老到了，真是不问年龄，不知后生可畏。这些作者，其实已经将那些“著名”看低了。越是看低，就越出妙文。 当然，真正的名家的东西，像上面所举出的那些，总还是好东西。还是有可学习的地方。我喜欢季羡林、余秋雨、李国文的作品，也喜欢筱敏、王开岭、马莉的作品。后者的作品放在当代散文的前沿位置是不弱的。而这样的年轻的“著名”人物有着好大一排。这是散文的希望，也是中国文学的希望。 |
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