 13、女性散文创作 在当代散文创作中，尤其是进入新时期以后，女性散文作家的贡献毋庸置疑。 那是一大批在队伍前面举旗呐喊、冲锋陷阵的年轻的女性，叶梦（代表作《羞女山》、《创造系列》）、苏叶（代表作《总是难忘》、《去老舍茶馆》）、唐敏（代表作《女孩子的花》、《走西口的长途电话》）、王英琦（代表作《大唐的太阳，你沉沦了吗？》、《我遗失了什么》）、曹明华（代表作《一个女大学生的手记》、李佩芝（代表作《小屋》、《生命的追寻》）、梅洁（代表作《爱的履历》、《通往格尔木之路》）、斯妤（代表作《凝眸》、《蓦然回首》）、李蔚红（代表作《生命的响声》）、韩小蕙（代表作《悠悠心会》）、张立勤（代表作《痛苦的飘落》）、丹娅（代表作《心念到永远》）、匡文留（代表作《一个冬日的断想》）、张爱华（代表作《门缝·童年》）、张彬彬（代表作《红兜兜》）、马丽华（代表作《藏北游历》）、于君（代表作《我的三次初恋》）等，单看作品的题目，就能感觉到这些女作家在新时期那种久旱逢甘霖的环境里，怎样地释放和发泄自己的感受。她们不再犹豫，不再躲藏，就这么痛痛快快、大大方方走到前台，以自己的才华放声地歌唱。尽管歌声中有长久的压抑、生活的苦痛和感情的迷惘，但更多的是欣逢的快乐和幸福。 还有一些女作家：铁凝、赵玫、舒婷、周佩红、筱敏、黄晓萍、韩春旭、张抗抗等，这批女作家着实是在上个世纪的七八十年代感染了整个文坛，也赢得了众多的读者。这个时期，是这一批女性散文家的春天和夏天，他们互相影响，互相映衬共同扮亮散文的园地。 但是，值得研究的是，这中的一些人不久就走入了秋季和冬季。这样的季节虽有收获，更多的却是落叶。上个世纪末至今，很多曾经走红的女作家偃旗息鼓了。她们似乎也曾挣扎过，但收效不大，很快就被新的潮流给淹没。游击式的活动已经无关文学大势的痛痒。 是什么原因使这些人落伍了呢？文化积累？生活热情？思想意识？你一下子很难说得清楚。后来而起的女作家，倒是以学院派居多。思想更解放，观念更超前，成为替代前者的散文新军。这些散文新军，同样是让人叫好的一群。当然，上边所列举的女作家，仍有一部分是当今文坛的主将。 研究当代散文，不能不研究女散文家的写作历程。 14、教学与写作的不一致性 教学与写作是不一样的，可出来的问题是，一些从课堂里走出来的写作者，往往跟现实的写作拉有很长的距离。除非他是教学的叛逆者。 难道教学的目的不是为了写作吗？有的老师也就是这样回答了：教学的目的不一定就是为了写作。课堂里也不是要将每一个学生都培养成作家。 另有一点，教学的老师不尽是当写作作的实践者。这样，课本和观念着实导致了与现实写作的脱钩。严重一点说，会使学生在欣赏和写作散文上绕好大一个圈子，而如果意识的烙印打得很深的话，负面的影响就不可估计了。 教材虽也在不断地调整改进，但往往选取者还是教材编写的专家，运用教材的专家。作家、评论家被邀进编委会的很少，因而还会出现某些脱钩现象。好在近两年的课本发生了变化，当代散文收入的大多是作家近期的作品。这种变化还应当随着散文的发展而改变。 不好改变的是教授课本的老师的观念，中学里年轻的老师还好一些，大学里的一些教授反倒不太好办。他们的意识的根深蒂固，理论的老旧是让人尴尬的。 |
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