 8．有否冗词赘语。 要留神诸如此类的小陷阱：“那天夜里他见到她时是晚上八点钟”，“她哭着，两眼泪如泉涌”。“夜里的晚上八点钟”我还没见过呢。而且，除非她在剥大洋葱，否则那些泪水不就意味着她在哭吗？冗词赘语并不都在同一行或同一段中出现，要一段一段，一页一页的留意。有时多余的词语可以作为一种强调意思或渲染气氛的手段，但使用时总得多加小心。 9．是否出现多余的人物？ 这个问题似乎提得很傻，但令人惊诧的是小说中怎么会如此经常地冒出一些人物，他们的出现毫无目的，毫无必要，其作用只能是让读者莫名其妙。重新通读一下你的作品，对每一个人物都要斟酌推敲一番，一次一个，彻底地检验一遍。还不等读完，你可能就会惊讶地发现，有那么一两个人物原来只是地地道道的闲人。 10．人物的性格是否一致？ 许多小说失去销路，原因在于一个或几个人物，通篇的刻画都具有鲜明的个性，可是到后来为了取得其一特定的结局，却把他的性格特征完全改变了。除非你的小说技巧已到炉火纯青的境界，否则这种需要非同一般的妙笔刻画的局面还是回避为好。 11．是否有哪个词语用得太滥？ 甚至专业老手偶尔也会发现自己也会把某个词语用得太过头了，而不得不有意识地加以节制。当然，一篇小说中有些词语或许经常用到，至于其他的，依次就够了。倘若你在稿子中发现有哪个词语出现的次数太多，那不妨查阅一下你的同义词辞书，选取有关的词条加以融会贯通。 12．对话是否夸张做作？ 小说初稿一完成，就把全部对话按稿中指明的方式诵读一遍，这个习惯你要是还没养成，那就下决心从现在做起吧。心中构思的会话与出现在口头的谈吐常常大不相同。你把一段对话读出声后（当然知道下文是什么）再试着不去读它。而是把意思随口说出来。你常常会发现，这样说比你死扣初稿读的对话要自然得多。 13．各项事实是否准确？ 你是不是把月亮写成行星（而它是一颗卫星）？一个南北战争时的大兵有没有用口琴吹着一支半个世纪后才问世的曲子？一个1820年的边民是否手持一把1835年才发明的左轮枪？大多数人和你一样不明就里，但是在那些能洞察其误的人眼里，整篇小说也就完了……而编辑们偏偏又精得出奇！核对事实花不了多少时间，为什么不多方考证以求准确呢？文章之道，瞎猜不得。 14．场面或气氛是否遭到破坏？ 好汉比尔·琼斯踉踉跄地顺着羊肠小道走下山来，那只断臂痛得他两眼直冒金星。这时他那布满血丝的双眼是顾不上观赏周围沙地上芬芳的蓝色羽扇豆的……你也不该去看。莎丽屏息期待，终于看到田径明星汤姆·布朗前来邀她跳舞。这时她是不会把一块口香糖塞进嘴里……你也不该替她塞一块进去。留心你有没有把无关紧要的东西也扯进小说，尤其是在高潮时刻。 15．文字是否陈腐俗套或矫揉造作？ 假如她的发色恰似成熟的麦子，眼睛宛如两泓清澈的池水，体态好比维纳斯雕像，还羞答答地莺声细语道：“我从来没有过这种感觉”，可以打包票编辑有过这种感觉，而且这种感觉不是别的，是恶心。结果：退稿。假如你写洞穴，说它像一口底下还有窟窿的井；或者写胖子，说他坐在小圈椅里跟大象睡在吊床上一样舒服；或者写一个刚吃完饭的人，说他饱得像只光顾裸体主义者集会的蚊子，那你就糟了。俗滥和造作这两个陷阱，容易避开也容易落入，因此要提高警惕。 |
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