 16．情节是否连贯一致？ 倘若你所写的一切，自始至终都妥帖自然，那就很不错；但要是你的议论或描写出现无关的枝节，主人公性格的发展不能顺理成章，叫人难以理解和接受，那你成功的希望就渺茫了。 17．是否言之有物？ 轻松的传奇也好，高深莫测的神秘故事也好，心狠手辣的阴谋诡计也好，都可以写成新生代，只是全篇读罢，你是否觉得自己言之有物？你的小说是否给人以启示或者示人以是非？也就是说，你有没有理由要人家读你的小说？如果这是一篇读者看完（要是真的能看完的话）不过10分钟就会忘记的小说，那编辑把它扔进退稿篓里后不出10秒钟便会置之于脑后的。 18．情节是否合乎逻辑？ 纵使最为荒诞不经的科幻小说，前提一经确立，也要步步合乎逻辑。其他小说无不如此，大多数情况下，要是你所写的一连串事件的鏖战不合逻辑，由此造成的纰漏，没有几个读者会视而不见的，而编辑就更不用说了。重读自己的作品时，要把这个问题牢记在心：“每个事件是否合乎情节的逻辑？” 19．主人公的问题是否由他自己解决？ 不要依靠地震、雷电、瘟疫、火车或汽车事故，或者任何一种自然灾害或“上帝的行动”来解决你的主人公面临的难题。也不要靠人为的灾祸代劳，除非主人公在后面推波助澜。如果你的主人公不是通过本人的努力（而是通过其他人的努力）克服了某个障碍，如果他没有合乎情理、合乎逻辑地解决了他的难题，那你的小说要么被打入冷宫，要么四处碰壁。 20．是小说，还是随笔？ 这个问题提得有些出人意料，但有些想当作家的人们对这两者的区别还是不甚了了。小说和随笔，各得其所，相互冒充不得。一篇小说，不单是写情或状物，它是一连串的事件，并且造成了一种非有个明确不可的情境。要记住，一篇小说的每个侧面都必须是它无所不包的情节的一部分。而随笔，按韦氏词典所言，是“一种文学体裁，具有分析或阐释的性质，对主题的处理多少有些局限或带个人观点，风格和手法可以有相当的灵活性。” 21．高潮是否太短？ 你是否把篇幅一页一页地花去为情节中一个扣人心弦的时刻做铺垫，却让这个时刻来去匆匆，不等读者明白是怎么一回事就过去了，使他产生了上当受骗的感觉？记住，高潮至关重要。别把它写成仅仅是有一个转瞬即过的事件，因而把各个悬而未决的头绪了结收尾得太快了。 22．小说结束得太早，还是太迟？ 高潮刚起，便宣告结束，使读者悬在半空，心里老大的不痛快；高潮已过，还在拖泥带水，扰得他腻烦，觉得扫兴。何时收尾才合适？高潮自然而然地过去后，小说就要很快结束……但要确切知道高潮当真是自然而然地过去了。 23．文字是否繁冗？ 你是否在三言两语就说得清的地方用了十几个甚至更多的词语？最为直截的表达方式常常因其直截而效果最好。找个时候这么试一试：把你的小说从头再读一遍，想象一下你要是按每个词10美分的价格把它拍成电报。这下你会大吃一惊：竟有那么多闲言碎语可以去掉而不致影响情节发展的线索。 24．你的小说是否光为自己而写？ 尽管中学母校的运动场会使你多少往事涌上心头，别忘了读者先生也许是另一所学校的，而这些往事，要是不先适当地交个底，对他就一点意义也没有。作者无疑应该千方百计地使自己的作品自己读着喜欢，但除非他写的是日记，否则还是让别人读着也觉得有趣才是。作者简直太容易以过去认识的某个人为原型来塑造一个人物，又因为同这个人物相熟悉而忽视在作品中对他加以发展。问问自己：“假如我看到，除了在这里面写着的，我对这个人或这个地方一无所知，那我读了这篇小说会不会感到满意？” 25．作品能否启发读者思考？ 有不少小说本来会成为好作品的，其功败垂成的原因在于供读者想象的余地一点都不留。应当相信读者具有某种如历其境的想象能力和作出结论的能力。少儿读物写得差不多巨细无疑往往是可取的，但成人的短篇小说就不能照此办理。然而，也不能把好多头绪没有着落地悬在半空，说是让读者自己去思考。 以上这份清单绝非把写作者可能犯的错误囊括无遗，而且所讲的各点也并非僵死不化、不可触犯的清规戒律。它们不过是危害初学者的一些最常见的错误而已。 |
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