 ******************* 分析： 这是个乍看“无故事”也没有故事情节的小说。 全篇只写一个顿团圆饭，或者说，是一个饭局。由“等老二一家”开始至吃完饭后大家离开为止。全篇写的是饭局中的一些细节。这些细节包括情景，人物，饭菜，还有一些零碎而看来既不集中也没有连贯性的对白。 表面看来，这顿饭著重的是氛围的营造，也稍为勾勒了家中各成员的状况，但显然没有带出任何“故事”。也就是它不具备任何可以“推动小说发展”，或有演进意义的情节。读者在这一顿饭里看到的唯“小说细节”而已。 只有当小说读到最后，“鲈鱼不是母亲做的菜”这一细节被带出，埋伏（蕴含？）在小说里的“故事”才被掀开。故事是：老妇人听电视上的专家说“味道是人类最后的记忆”，因而突发奇想，要在团圆饭中测试孩子们对其最拿手的一道菜的记忆。妇人十分自信，甚至敢于跟丈夫打赌，相信儿子媳妇们必然可以尝出那道“拿手菜”的味道不同寻常。然而这顿团圆饭最终只得一场虚假的热闹，家人各怀心思，也可能食不知味，竟无人察觉饭菜有异。母亲不但打赌输了，在感情上也肯定受到沉重的打击。 这个“故事”（如果你承认这是个故事）是隐性的。小说里完全没有作出半点有关的叙述。只有把小说读到最后，这个隐性的故事才会被读者“领会”出来，也就在这个时候，前面看似铺垫的部分，里头的“小说细节”（比如老大的女儿提起“味道是人类最后的记忆”，比如今年到福满门吃团圆饭的提议，以及“福满门的更有特色”等等）才会发生作用，帮助读者完成他们对“故事”的领会与想像；甚至是热闹氛围的营造，在这时候也才出现了讽刺的意味。于是，这些细节也就因此显出其真正的存在意义和价值。 这就是我说的“用小说细节去承载故事与故事情节”了。我自己觉得这是个很典型的范例呢。 关于这作品，紫书还想提一提的是：它非但无故事，而且还是个“无人物小说”。读者对小说里的人物背景，身份，姓名和性格等一概不知，小说里有的只是“人际”。然而小说的人物与人际又是另一个话题了，还是等以后再探讨吧。 附一篇申平的小说《通灵》： 他去山上寻找灵感回来，又听见他住的老屋里传出乐曲声：见鬼了！ 门明明白白的锁着，窗子清清楚楚地关着，可桌子上的录音机却在吱吱哇哇地唱着，播放着他的天才作品——那些在一次音乐大赛中被无辜冷落的高雅乐章。 这一次是他特意留了心的，不会象前两次那样记不清临走是不是关了录音机。可录音机还是响了！ 他开门进去，屋里空空如也。录音机兀自在唱。鬼耶？神耶？他竟有点毛骨悚然。 他不由自主地记起《聊斋》里面的一些故事来了。 他的眼睛仔仔细细地在各个角落里搜索，希望能发现一点蛛丝马迹。现在他觉得倒有趣儿，人世间冷落我的作品，冥冥之中却有“知音”。不要怕，应该和它交个朋友……然而屋里什么也没有。 第二天，他又按时出去了，但他没有上山。他先是躲在屋后，又慢慢溜到窗前窥测。 屋里到处散发着古旧气，里面除了那张破高桌，就没什么家具。且莫小看了那破高桌，当年他被下放时就是在那上面奋笔疾书，从而一举成名的。后来他又在高楼里的大写字台前创作了，却无人买帐了，他便又到这荒山野岭的水闸房来乞灵于破高桌了。 屋里的什么地方响了一下，他再看时，高桌下面已经出现了一个黄黄的小东西！啊，竟是黄鼠狼。 他不知为什么感到一阵失望。 黄鼠狼开始爬高桌了，它用爪子抱住高桌腿，人爬树一样往上蹿，刚爬了一半，“哼”地一声，又滑落下去，再重爬……一直折腾了十几次，黄鼠狼终于爬上了高桌。象人一样站着走到录音机前，把键按了下去…… 黄鼠狼先是站着歪着头听，渐渐便扭呀扭呀舞蹈起来。他在窗外无声地笑了，继而心中又涌上了一种委曲的情绪，谁说我的音乐晦涩难懂，洋味太浓？请到这里来看看吧。 他竟由衷地感谢起这小东西来了。 一直等到录音机带子到头，黄鼠狼才兴犹未尽地溜下桌去。 他进了屋，不假思索地找了几块小木头，在那高桌腿上钉了几个小跐凳。 又到了那时侯，他的“知音”又至，它在钉跐凳的桌腿前转了几圈，往上爬了几步，不知为什么又退下来，奔到另一条高桌腿。反复十几次，才爬了上去。他在外面直替它着急。 第二天，他又把另一条高桌腿钉上了跐凳。 然而，小东西仍不肯走捷径，又去爬第三条腿。 他实在不忍心它的知音费那么多力气，一鼓作气把另外两条腿也钉上了。 黄鼠狼又来了，它绕着桌腿跑着，跳下一个有上另外一个，四条腿转完了，它显出焦躁的样子，往后退、退，用力往桌上蹿了几下，上不去，竟转身溜出门去。 从此黄鼠狼在也没有来。 他不解地望着那四条腿发怔，蓦地，霹雳在耳畔炸响，闪电撕开浓黑的夜空，狂风吹动巨石，在山崖上撞得火光闪闪……杂乱无章但雄壮有力的乐曲滚滚而来！他全身颤栗了！ 啊，灵感！ |
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