 现场互动： 1、怎样处理小说的意境和故事叙述的关系？ 裘山山：这个问题是我第一次听到，因为我自己好像在写作中，没有想写意境。但是确实像你说的，这也是个问题。我讲不出让你一下子解决问题的办法，但是我有点建议。我觉得还是先写好故事，放下意境。其实在写好故事的时候，也不要忘了去写人，写人的心态，他的个性，把人写好了，意境也就在其中了。至少我认为在写的时候，不能先想我要表达意境。如果先有意境在前的话，写作中或许会有很大障碍。在写故事的过程中，尽可能的发掘一些意境吧。说不定每个读者会从你的故事中发现不同的意境，而这个并不一定是你要表达的哪一个。 2、生活的真实和艺术的真实如何统一？ 裘山山：这是很多写作者都会提到的，如果你是一个有一些写作阅历的人，实际上当你真正进入写作之后，你自然而然会有你自己认为的真实。这个真实，就是你的艺术的真实。没有一个统一的艺术的真实，每个作家和每个作家多的都不同，他从生活中提炼出来的，就是他认为的艺术的真实。生活的真实大家都知道，亲眼可以看到的，听到的千奇百怪的故事，当你要把他变成小说的时候，已经经过了你这个作家的加工，这个加工的过程其实就是变为艺术真实的过程。我觉得不存在一个怎样把他们处理好的问题，你的文学修养，你的文学追求，审美情趣，甚至是你的成长经历，都会影响到“你的”艺术真实。这里有一点值得注意，就是不要太在意别人说你写的这个好奇怪，生活中不可能有这事，当有人发出这种疑问的时候，你不必太在意，你可以回答“我认为的生活就是这样子”。 3、在当下，军人警察都是和平时代的奉献者，都是牺牲比较大的群体，像警察面对的各种人性的冲突的时候，我们的文学怎样才能构建这种正能量？ 裘山山：作为小说，首先要有小说的真实，可信，让读者能接受，其次才能传达你想表达的东西。我想说你所说的“正能量”或者歌颂性，它如果高于生活，或者不够真实，远离生活的话，是起不了作用的。我不太赞成为了宣传什么才去写什么。警察也好，军人也好，他们首先是人，先写他的共性，再写他的个性，他和别人有什么不同，把这些写出来，读者或许会看到警察的不易。我也写过一些军事题材的小说，之所以写得少，就是觉得不好把握。因为无论是警察还是军人，他也是社会中的一员，也会受社会中的形形色色的各种潮流影响，你想把他们写得特别真实，有时你会觉得会不会和那身军装、那身制服不符。如果你想写他们穿上制服后就是和旁人不一样，你又会觉得会不会缺少人的血肉。这个分寸不太好把握。我们不能在强调个性的同时，不能忽略了共性，不能太功利的去表达。 4、从长篇小说转向短篇小说写作需要注意些什么？ 裘山山：从长篇转向短篇，一个重要的就是选材。不可能再选择那种很宏大、时间跨度很大，涉及的人很多，可能你就要选那种一个生活的切面，一个生活片段。第二个需要注意的就是需要节制。你要学会节制，你的表达，不能再铺着写，你用笔一定要节省，要简单的勾勒一下你的环境，或者说你为了写这个人物才写这个环境，要直接切入故事。短篇小说开门见山特别重要。 5、要把生活中的事写出来，除了对语言的较高的标准外，还有什么需要注意的？ 裘山山：除了语言外，故事还是很重要的。它是一个综合能力，平时你要做个有心人，注意观察生活中的事。用马原的话说“要和文学纠缠在一起”，不是一天两天，要几年、十几年。 6、我以前作品的读者都是三十岁以下的受众，但是我现在想转型，想扩大读者群，想有新的读者，我应该怎样处理在转型中困惑？ 裘山山：作家这个行当比较特别，不能说是你想转型，就可以转型。我认为还是应该自己能写什么就写什么，熟悉什么，擅长什么写什么，不要刻意去转型。不一定要随着年龄变化而转型，最重要的是写自己的最喜欢写的，最想写的。 7、您是怎样看待作家和读者的关系？ 裘山山：作家一定要尊重读者。有时候，作品的完成是作家和读者一起完成的，如如果没有能读懂你作品的读者，你的作品就是空话。我非常看重读者反馈。有时候我的小说发表，有读者和我谈他的感受，我会非常惊喜，我觉得一部好作品是作家和读者共同完成的。 8、如何把握好艺术真实的尺度？ 裘山山：如果讲述的本人同意，你能够非常如实生动的把真实反映出来，也是很了不起的。所以不必刻意的去把他变成虚构的东西，有时候可以直接写，非虚构，这样写起来可能容易一些。 |
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