押韵“三十二字诀”

押韵“三十二字诀”

王一端

    押韵是诗词等韵文的语言特点之一。其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳，便于记忆流传。因此，学写诗词一定要先学押韵。我初学写诗词时，由于对音韵学的学习不够，加之缺乏名师指导，所以对押韵知识知之甚少，只知道偶句尾字相押，就连押平声韵也不甚明了。后来，写得时间长了，看得有关书籍多了，才慢慢明白了其中不少奥妙。实践中，我对押韵总结了八句话、三十二个字：偶尾相押，不拘首句；押平声韵，一韵到底；严宽结合，从严第一；防范韵病，注意避忌。对此，我把它称之为押韵“三十二字诀”。下面分别介绍一下：

    一、偶尾相押，不拘首句

    押韵又作“压韵”，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字（尾字），都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为“韵脚”。本篇所说的“偶尾相押”，就是指偶句的尾字相押，也就是韵脚的韵母相同。律诗为二、四、六、八句的尾字相押，绝句为二、四句的尾字相押。无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵，或者说可入韵或可不入韵，但也可借邻韵增进和谐。例如：杜牧的《寄扬州韩绰判官》诗：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”其第一、二、四句尾字都押“ao”韵，属于押韵，在“中华十八韵”中属于押的“十三豪”韵。同时，该诗既是偶句押韵，又是首句入韵。又如南宋诗人叶采的《暮春即事》诗：“双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。闲坐小窗读周易，不知春去几多时。”其第二、四句尾字都押“i”韵，在“中华十八韵”中属于押的“七齐”韵。该诗属于偶句尾字押韵，但首句尾字“案”的韵母是“an”，不入“i”韵，属于首句不入韵。

    二、押平声韵，一韵到底

    平声韵是指声调为平声的韵母。古汉语四声是平、上、去、入，其中平是平声，其余三声统称仄声。现代汉语普通话中，入声已经消失，平声分为阴平和阳平，即第一声和第二声，都属于平声韵，其余为仄声。诗词押韵，就是要押在第一声和第二声上。而且中途不能换韵，必须一韵到底。也就是说，一首诗只能用一个韵字。例如唐代诗人李涉的《登山》诗：“终日昏昏醉梦间, 忽闻春尽强登山。 因过竹院逢僧话, 偷得浮生半日闲。”其第一句的尾字“间”属于一声，第二句的尾字“山”属于一声，第三句的尾字“闲”属于二声，它们都押韵押到了平声上，这就属于押平声韵，而且中途没有换韵。我接触过不少诗词创作初学者，对于押韵要押平声韵，很多人不知道这一规矩，或押韵不讲平仄，或两句一押、中途换韵，或一首诗多个韵。例如，一位朋友给我写的《中秋送王总》诗：“白露今夜至，明月故乡圆。嫦娥伴我行，遥想送祝福。对月邀金樽，共叙昆仑情。别趣述人生，桃李遍四海。”全诗二、四、六、八尾字没有一个统一的韵，更不要说一韵到底，而且第八句的尾字“海”属于三声，为仄声，没有押在平声韵上。

    三、严宽结合，从严第一

    这里所说的严和宽，是指音韵的和谐度高与低。严韵的要求比较精细，因而和谐程度高；而宽韵比较疏散，和谐程度相对较低。严和宽各有利弊。我的主张是：严宽结合，从严第一。

    关于严韵，谢德馨先生编著的《中华新诗韵》一书中，讲了“严韵的四要素”，曾给予我很大启发和帮助，也影响了我的诗词创作。这四要素：

    一是同韵母相押。如南宋诗人郑会《题邸间壁》诗：“酴醾香梦怯春寒，翠掩重门燕子闲。敲断玉钗红烛冷，计程应说到常山。”第一、二、四句的尾字韵母同为“an”，吟诵起来就很和谐。

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    “诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。”对这些避忌，初学者还是了解一下、注意一下吧。  

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这里所说的严和宽，是指音韵的和谐度高与低。严韵的要求比较精细，因而和谐程度高；而宽韵比较疏散，和谐程度相对较低。严和宽各有利弊。我的主张是：严宽结合，从严第一。

“诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。”对这些避忌，初学者还是了解一下、注意一下吧。  

偶尾相押，不拘首句使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳，便于记忆流传

诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。

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好高深的技巧，感觉还有很长的路要走

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