[推荐]向王梦奎学习《怎样写文章》

一、文章怎样才算好
2 k& J6 \7 T" y# g+ o0 e 对写文章，历来有不同看法。有说是雕虫小技的，有说是“经国之大业，不朽之盛事”的（曹丕《典论?论文》），不管怎么说，文章总是社会生活不可缺 少的部分，反映着现实，也记载着历史。 写文章不是少数人的事，凡是知书识字的人， 几乎都要写文章。 决议和决定， 报告和讲话，论文和专著，调研报告和政策建议，乃至书信、公告、便条，以及 手机短信之类，都是文章，只是体裁和载体不同。研究室是参谋和助手班子，是以调查研究和文章写作为职业的。我在国务院 研究室工作期间，听河北省政府研究室的同志说，有一个顺口溜：“研究室、体 改办，拎个破包到处转，厚着脸皮蹭顿饭，写成文章没人看。”我说这是表扬研究室和体改办。“拎个破包到处转”说明艰苦朴素、工作勤奋；“厚着脸皮”才 能“蹭顿饭”，说明没有特权；“写成文章没人看”，可能是别人不爱学习，也 可能是文章写得不好，只有这一点是值得我们注意的。文章怎样才算好，也是见仁见智，不容易一两句话说清楚。甲认为好，乙可 能不以为然；乙认为好，甲可能不以为然。这和个人欣赏偏好有关。 不同体裁的文章，有不同的要求。不能把会议通知或者工作报告写成抒情散文和学术论文。 虽然这么说，对于什么是好文章，还是有共识的。文章的好坏，读者还是能 分辨的。经过千百年筛选淘汰而保留下来的优秀作品，是民族文化的宝贵遗产， 像《古文观止》中的许多文章，《唐诗三百首》中的不少诗，《红楼梦》《三国演义》《水浒传》《西游记》四大名著，长久流行而不衰，为广大读者所喜爱。 古人讲义理、考据、辞章。义理就是讲道理，有见解；考据就是材料要准确； 辞章就是要有好的表现形式，这涉及文章的语言、章法和风格等许多方面，也就是通常所说的，文笔要好。毛泽东在《工作方法六十条》中说：“文章和文件都 应当具有这三种性质：准确性、鲜明性、生动性。准确性属于概念、判断和推理 问题， 这些都是逻辑问题。鲜明性和生动性， 除了逻辑问题以外， 还有词章问题。 现在许多文件的缺点是：第一，概念不明确；第二，判断不恰当；第三，使用概 念和判断进行推理的时候又缺乏逻辑性；第四，不讲究词章。看这种文件是一种大灾难，耗费精力又少有所得。一定要改变这种不良的风气。做经济工作的同志在起草文件的时候，不但要注意准确性，还要注意鲜明性和生动性。不要以为这 只是语文教师的事情，大老爷用不着去管。”还说：“概念的形成过程，判断的 形成过程，推理的过程，就是调查和研究的过程，就是思维的过程。”这里所讲的准确性、鲜明性、生动性，以及逻辑和辞章问题，都是些好文件和文章的根本 要求，是从认识论的高度阐明调查研究和思维过程的很经典的观点。这里所批评 的现象，现在也还普遍存在。可以说， 好文章的要求， 是正确的健康的内容和尽可能完美的表现形式统一， 二者缺一不可。 所以， 文章不仅要有内容方面的追求， 也应该有形式方面的追求。 文章的风格与流变，和文章内容、时代精神息息相关。文章内容是否正确取决于立场、见解和知识，首先是对实际情况的了解和对中央精神的把握。思想僵 化，没有见识，内容贫乏，是写不出好文章的。这里我着重讲的，是表达形式和 文风方面的问题，而不是内容方面的问题。
二、写作是技巧也是艺术
8 M- Y7 t, u2 b* a" [ 文章首先内容要好，这是毫无疑问的。形式也很重要，好的内容需要有好的 表现形式，“言之无文，行而不远”。不能片面追求形式而不讲究内容，但不讲究形式也不行。文章的起码要求是达意，孔子说：“辞达而已矣。”如果不能准 确遣词造句，连达意也做不到。文章写作是一种技巧，也是一种艺术，有相对独 立的意义。要像重视文章内容一样重视文章的形式。中国有重视文章写作技巧的传统， 名篇佳作代有流传， 各种体裁的文章都有。 能够长久流传的，都是好的内容和完美的表现形式相统一的文章。赋和骈体文是 极其讲究写作技巧的，虽然后来浮华靡丽走到极端，内容空洞而徒具形式，不再适应社会的需要而衰落了，但讲究写作技巧的精华之处还是应该肯定和继承的。 旧体诗能够长久流传不衰，和完善的表现形式有关。新体诗至今没有被大多数人 所喜爱，没有找到完美的表现形式是重要原因。中央一贯重视文章写作，1951 年 2 月，毛泽东主持起草《中共中央关于纠正电报、报告、指示、决定中的文字缺点的指示》，1951 年 6 月 6 日《人民日 报》开始连载吕叔湘、朱德熙的《语法修辞讲话》，当天发表经毛泽东修改的社 论：《正确的使用祖国的语言，为语言的纯洁和健康而斗争》。1958 年 1 月的 《工作方法六十条》（大多数条款是毛泽东所写，个别条目是刘少奇所写），其中有好几条是专讲文章和文件写作的。第四十七条说：“中央各部、省、专区、 县三级，都要培养‘秀才’。没有知识分子不行，无产阶级一定要有自己的‘秀 才’。这些人要较多的懂得马克思主义，又有一定的文化水平、科学知识、词章修养”。1996 年 5 月，经中共中央批准，中央办公厅印发了《中国共产党机关公文处理条例》。2000 年 8 月，国务院发布《国家行政机关公文处理办法》。公文是文章的一种，对工作正常运转有重要意义，比其他文体的写作相对容易， 但有些人还是不大注意。 写作不是少数舞文弄墨者的事，许多工作都离不开写作。不仅文学作品要重视写作技巧，理论文章、调查研究报告、会议文件和讲话，各种体裁的文章也都 要讲究写作技巧。讲究不讲究，技巧的高下，效果是大不相同的。 现在由于对中国文化的基础训练不够，不少人文理不通，“写手”更成了稀缺人才。不少高中甚至大学毕业生，写不出通顺的文字，甚至连封信也写不好。 有些做研究工作的青年人， 学问和见解不错， 但因为文章写得不好， 不善于表达， 不能尽展其才，是很可惜的。好几个部长向我反映，现在最缺的，是懂业务，文笔又好，能写点东西的人。 社会是不断发展进步的，观察和认识没有止境，文章内容没有止境，对于写 作技巧的追求也没有止境。文章从题材、体裁到语言，都是不断发展变化的。要经常琢磨各类文章的写法，把写好文章作为一种事业来追求。 我举个新的大变化的例子。电脑和网络是二十世纪的伟大发明，对人类的生 产和生活方式产生了深远的影响。但就写作来说，在采集信息、整理资料、提高效率方面提供了过去难以想象的便利，可以给人们腾出更多的时间去调查研究， 对写文章是非常有利的。同时也给一些偷懒的人提供了方便，例如不分析情况和 研究问题，整段下载材料，东拼西凑，敷衍成文，很容易造成重复和雷同。现在写文章似乎也进入了工业化生产的时代，如何保持“手工缝制”的个性化特色， 是需要注意的问题。
三、小题大做

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八、剪裁得体
作者一般都会掌握比较多的材料， 这是文章的原料。 动起笔来有许多话要说， 但只能围绕主题，讲最必要的话，援引最必须的事例和数据。什么话说，什么话不说；什么话多说，什么话少说，要认真剪裁，有所取舍。就像裁缝，拿到一块 布，还只是原料，做成合体的衣裳需要剪裁和缝制。初学写作者，往往不懂得这 个道理，总想把自己知道的东西都写到一篇文章里去，胡子眉毛一把抓，结果枝蔓横生，杂乱无章。 郑板桥诗：“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生 时是熟时。”（《题竹石画》）剪裁，就是把冗繁的无用的东西去掉，让文章“得体”。人的言行要得体，文章也要得体。 文章要匀称，正像人体肥瘦匀称才好看。要有骨有肉。只有骨头没有肉，那 只是文章提纲，肉太多就臃肿了，也不好看。头重脚轻，头轻脚重，大肚子，干骨头架子，都是要避免的。文章重点要突出，突出重点也要匀称，重点和非重点 的摆布要恰当。“红花也得绿叶扶”。 要善于藏拙。比如一个问题包括同样层次的三个方面，你对其中两个方面了解得多些，另外一方面了解得很少，不能深一脚浅一脚，知道得讲得很详尽，不 大清楚的就一笔带过，这很容易暴露弱点。与其如此，不如都讲得简略些，把同 样层次的问题放在大体相同的位置上讲，讲到大体相同的详略程度。这就像经济学上讲的“短板理论”，经济计划工作中的“短线平衡”。也可以采取另外一种 办法，就是把题目改的小一些，只写自己知道得比较多、理解的比较深的问题。 大的文章或文件，往往要先经多番讨论， 确定大纲， 然后多人分头执笔写作。 这样做的好处是集思广益，优势互补，因为很大的问题是一个人所难以完全把握 的。这种办法也有缺点，就是初稿往往自成体系，叠床架屋。这需要通盘筹划，加以剪裁，使之浑然成为一体，不能留有拼凑痕迹。中央许多重要文件都是这样 做的。
九、掐头去尾
文章开头和结尾很重要。开头要开门见山，引人入胜，不要弯弯绕。结尾要戛然而止，留有余响，不要画蛇添足。有的文章冗长落套，和开头结尾有关。 “开拳便打”，直入主题，是文章简短和避免套话的重要方法。章回小说常 说“闲话休提，只说正话”，写文章也应该如此。传说，欧阳修的《醉翁亭记》，原稿开头讲滁州东边是什么山， 西边是什么山， 南边是什么山， 后来改为一句话： “环滁皆山也。”这是剪头而显精彩的好例。毛泽东的《改造我们的学习》，引 言很简短： “我主张将我们全党的学习方法和学习制度改造一下， 其理由如次： ” 也是一语开篇的好例。 《三国演义》开篇第一句话：“话说天下大势，分久必合， 合久必分。”很有气势和历史感，又直入全书主题。《古文观止》里的许多文章， 开头和结尾都很精彩。比如韩愈的《师说》开头：“古之学者必有师。师者，所 以传道、授业、解惑也。”言简意赅，本文由老秘网推荐，对师的职责作了准确的界定。托尔斯泰长篇小说《安娜?卡列尼娜》的开头：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有 各的不幸”，切合小说主题，又很有哲理，是作者的感慨和总结。这些精彩开篇让人过目难忘。 读者不喜欢文章“穿靴戴帽”，因为这是累赘，没有实际内容。掐头去尾， 就是“脱帽去靴”，剪除累赘。作者头尾讲得那两段套话，可能是为了配合某种 形势。中央文件已经讲清楚了，读者都明白，不用你再费口舌，掐头去尾剩下的 “干货”才是需要你说的。有时候生硬的去配合形势，效果甚至适得其反，引起 读者对文章意图的误解。 在不少情况下，确实需要在文件或文章中，特别是在正式会议的文件和报告中，申明某些重要的政治原则，那就要在最显眼的地方，用最准确简明的文字加 以表达。在文章或者文件写成后，还要认真检查一遍，仔细想想，看在大的原则 问题上有没有重要的疏忽和遗漏。这种周到和细心是必须的。话不在多，要说的正是地方，说的准确，说得恰到好处，不必唠唠叨叨地反复说些不痛不痒的话。 政治立场是通过整篇文章体现的，要相信读者的理解能力。
& ~( E% ^& R$ F$ r+ | 十、勤标点、多分段
  ~& x& q; ~+ z% \9 P勤标点、 短句子，短段落，文章会显得干净利落。多分段有助于条理。段落太长，不同的内容放在一段里纠缠不清，文章会显 得沉闷，逻辑也不容易清楚。 标点有助于阅读。句子太长，两行一个逗号，好几行一个句号，读起来很吃力。古代没有标点，由老师教学生“句读”，即断句。鲁迅文章没有顿号，都是以逗 号代之，显得干净紧凑，读起来有节奏感。 凡是能用短句子的，不要用长句子；凡是能分段的，不要合成一段。各就各位，疏密有致，不要挤成一团，这样读起来清爽。 如果文章所论内容太多，不容易用分段的方法加以归纳条理，可以采用分几大部 分，并贯穿以一、二、三、四、五……写若干条的办法。毛泽东的《论持久战》等著作，现在中央全会的许多决定，就是采取这种办法。这样做有助于把复杂的 问题条理化，减少起承转合，节约篇幅。 减少起承转合，可以借鉴文学上意识流的写法，有某些跳跃，省略某些过渡性的意思和段落，读者能够理解。这也有助于文字的精简。 十一、
0 f! m( O: J& D; J十一、反复修改
文章是改出来的。即使做不到千锤百炼，反复琢磨修改总是不可少的。当然 也有一气呵成的文章，古人所谓文不加点，倚马可待。看鲁迅有些文章的手稿，没有修改的痕迹，但他是反复思考后，有成竹在胸才动笔的。马克思有些手稿， 改的连恩格斯也很难辨认。列宁十月革命后在一个代表证上，在“职业”一栏里 登记是“著作家”。列宁只活了五十几岁，而且公务繁忙，竟写出几十卷著作，有一篇短文，是开会早到了，倚坐在台阶上一气呵成的，但他的大量文章也是经 过修改的。我们的文章不能和这些大家相比，更要反复琢磨修改。党代表大会的 报告和中央全会的决议，都是经过多次讨论，反复修改才定稿的。文章写成后， 要多看几遍， 把多余的字、 词和段落删去， 把引文和资料核实， 把必须补充的内容补充进来。要特别留心有没有硬伤。高手的文章老到天成，看 似没有雕琢，实际上往往是雕琢的不留痕迹，即所谓无斧凿痕。文章修改，包括内容的补充完善和字句的斟酌推敲。用字、用词，最要紧的 是恰当，恰如其分，不是话说得越满，评价拔得越高越好。适度，有分寸，才能 准确表达思想，也才能有说服力。真理是朴素的。最好看名家的手稿。从名家的手稿中，可以体会应该怎么写，不应该怎么写。 《建国以来毛泽东文稿》提供了许多改稿的范例，也提供了怎样写各种体裁文章 的范例。有不少文章，经名家修改而生色，有画龙点睛之妙。文章修改要听听别人的意见，旁观者清。别人征求对文稿的意见，我通常是 提一些具体的建议，哪一段可以删去，哪个观点可以再斟酌，或者加一点什么意 思， 加一句什么话，一般是写在稿本上。 我提的意见不一定对， 但大多比较具体， 可供作者参考。征求意见的人，最怕听到“再深刻一些”，“再概括一些”之类 意见。谁不想深刻和概括？问题是怎么才能深刻和概括。
十二、文无定法
) p( e/ `. a2 v( w" g 鲁迅说过， 不相信“小说作法”之类的话。 文章写法既然是一种技巧或艺术， 不是告诉一种方法就可以如法炮制的。这是科学和技巧或艺术的不同。陆游说： “汝果欲学诗， 功夫在诗外。 ”写文章， 功夫也多在文字技巧之外， 就是研究的深入，思想认识水平的提高，和对世事的洞察。厚积，才能薄发。 但就提高文章写作技巧而言，唯有多读和多写。把文章当作一种事业追求，不懈努力，总会有收获。“上天不负苦心人”。 写文章要取法乎上。要多读名家的文章，不是一家而是各家，不是一种体裁而是 各类体裁， 不仅从内容品味而且从文章形式品味。读多了， 就可能逐渐悟其奥妙。 读书对于写作的好处是用不着多说的。俗话说，“熟读唐诗三百首，不会作 诗也会诌。”“读书破万卷，下笔如有神。”（杜甫）对于读书，我有两点体会：一是阅读面要广，不要仅限于专业领域；二是要会读书，独立思考，不存成见。 有的要精读，大量的是浏览。对于名著，不限于体会其观点，也要细心揣摩其思 路和方法。 要多写，写各类体裁的文章，熟能生巧，会越写越顺手。驾驭文字的能力提高了，就能够得心应手，比较准确的表达自己的思想，不发生想得清说不明、说 得好写不出的问题。 写文章要早起步。“文自胡说始，诗从放屁来。”“初生牛犊不怕虎”，容易放得开。起步晚了，容易发生眼高手低的问题。30 岁时可以拿 60 分的文章去投稿，40 岁就不会有这种勇气了。普通干部有这种勇气，当了官就可能没有这 种勇气了。
+ a2 R! q% J- j0 w 注:本文作者王梦奎同志系国务院研究室原主任、国务院发展研究中心原主 任，北京大学兼职教授、博士生导师。王梦奎同志是我国著名经济学家，也是一名声名远播的文章家。《王梦奎文存》六卷以及他编的《怎样写文章》一书，展 现了他作为文章家的风采。“文章千古事，得失寸心知”。文章大家在工作和写 作实践中得来的经验之谈，对广大秘书工作者提高写作水平大有裨益。
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  九、掐头去尾
    文章开头和结尾很重要。开头要开门见山，引人入胜，不要弯弯绕。结尾要戛然而止，留有余响，不要画蛇添足。有的文章冗长落套，和开头结尾有关。
    “开拳便打”，直入主题，是文章简短和避免套话的重要方法。章回小说常说“闲话休提，只说正话”，写文章也应该如此。传说，欧阳修的《醉翁亭记》，原稿开头讲滁州东边是什么山，西边是什么山，南边是什么山，北边是什么山，后来改为一句话：“环滁皆山也。”这是剪头而显精彩的好例。毛泽东的《改造我们的学习》，引言很简短：“我主张将我们全党的学习方法和学习制度改造一下。其理由如次：”也是一语开篇的好例。《三国演义》开篇第一句话：“话说天下大势，分久必合，合久必分。”很有气势和历史感，又直入全书主题。《古文观止》里的许多文章，开头和结尾都很精彩。比如韩愈的《师说》开头：“古之学者必有师。师者，所以传道、授业、解惑也。”言简意赅，对师的职责作了准确的界定。托尔斯泰长篇小说《安娜?卡列尼娜》的开头：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”，切合小说主题，又很有哲理，是作者的感慨和总结。这些精彩的开篇让人过目难忘。
    读者不喜欢文章“穿靴戴帽”，因为这是累赘，没有实际内容。掐头去尾，就是“脱帽去靴”，剪除累赘。有的作者喜欢在文章头尾讲两段套话，可能是为了配合某种形势。但中央文件已经讲清楚了，读者都明白，不用你再费口舌，掐头去尾剩下的“干货”才是你需要说的。有时候生硬地去配合形势，效果甚至适得其反，引起读者对文章意图的误解。
    在不少情况下，确实需要在文件或文章中，特别是在正式会议的文件和报告中，申明某些重要的政治原则，那就要在最显眼的地方，用最准确简明的文字加以表达。在文章或者文件写成后，还要认真检查一遍，仔细想想，看在大的原则问题上有没有重要的疏忽和遗漏。这种周到和细心是必须的。话不在多，要说得正是地方，说得准确，说得恰到好处，不必唠唠叨叨地反复说些不痛不痒的话。政治立场是通过整篇文章体现的，要相信读者的理解能力。
    十、勤标点，多分段
    短句子，短段落，文章会显得干净利落。
    多分段有助于条理。段落太长，不同的内容放在一段里纠缠不清，文章会显得沉闷，逻辑也不容易清楚。
    标点有助于阅读。句子太长，两行一个逗号，好几行一个句号，读起来很吃力。古代没有标点，由老师教学生“句读”，即断句。鲁迅文章没有顿号，都是以逗号代之，显得干净紧凑，读起来有节奏感。
    凡是能用短句子的，不要用长句子；凡是能分段的，不要合成一段。各就各位，疏密有致，不要挤成一团。这样读起来清爽。
    如果文章所论内容太多，不容易用分段的办法加以归纳条理，可以采用分几大部分，并贯穿以一、二、三、四、五……写若干条的办法。毛泽东的《论持久战》等著作，现在中央全会的许多决定，就是采取这种办法。这样做有助于把复杂的问题条理化，减少起承转合，节约篇幅。
    减少起承转合，还可以借鉴文学上意识流的写法，有某些跳跃，省略某些过渡性的意思和段落，读者也能够理解。这也有助于文字的精减。
    （作者单位：国务院发展研究中心）

看什么东西都是走马观花，得改呀，好好研究，写文章太重要了，自己也很想写好，恨自己底子太薄，没有决心呀，怎么办呀！

          十一、反复修改
    文章是改出来的。即使做不到千锤百炼，反复琢磨修改总是不可少的。当然也有一气呵成的文章，古人所谓文不加点，倚马可待。看鲁迅有些文章的手稿，没有修改的痕迹，但他是反复思考后，有成竹在胸才动笔的。马克思有些手稿，改得连恩格斯也很难辨认。列宁十月革命后在一个代表证上，在“职业”一栏里登记是“著作家”。列宁只活了五十几岁，而且公务繁忙，竟写出几十卷著作，有一篇短文，是开会早到了，倚坐在台阶上一气呵成的，但他的大量文章也是经过修改的。我们的文章不能和这些大家相比，更要反复琢磨修改。党代表大会的报告和中央全会的决议，都是经过多次讨论，反复修改才定稿的。
    文章写成后，要多看几遍，把多余的字、词和段落删去，把引文和资料核实，把必须补充的内容补充进来。要特别留心有没有硬伤。高手的文章老到天成，看似没有雕琢，实际上往往是雕琢得不留痕迹，即所谓无斧凿痕。
    文章修改，包括内容的补充完善和字句的斟酌推敲。用字、用词，最要紧的是恰当，恰如其分，不是话说得越满，评价拔得越高越好。适度、有分寸，才能准确表达思想，也才能有说服力。真理是朴素的。
    最好看名家的手稿。从名家的手稿中，可以体会应该怎么写，不应该怎么写。《建国以来毛泽东文稿》提供了许多改稿的范例，也提供了怎样写各种体裁文章的范例。有不少文章，经名家修改而生色，有画龙点睛之妙。
    文章修改要听听别人的意见，旁观者清。别人征求对文稿的意见，我通常是提一些具体的建议，哪一段可以删去，哪个观点可以再斟酌，或者加一点什么意思，加一句什么话，一般是写在稿子上。我提的意见不一定对，但大多比较具体，可供作者参考。征求意见的人，最怕听到“再深刻一些”，“再概括一些”之类意见。谁不想深刻和概括？问题是怎么才能深刻和概括。
              十二、文无定法
    鲁迅说过，不相信“小说作法”之类的话。文章写作既然是一种技巧或艺术，不是告诉一种方法就可以如法炮制的。这是科学和技巧或艺术的不同。
    陆游说，“汝果欲学诗，功夫在诗外。”写文章，功夫也多在文字技巧之外，就是研究的深入，思想认识水平的提高，和对世事的洞察。厚积，才能薄发。
    单就提高文章写作技巧而言，唯有多读和多写。把写文章当作一种事业追求，不懈努力，总会有收获。“上天不负苦心人”。
    写文章要取法乎上。要多读名家的文章，不是一家而是各家，不是一种体裁而是各类体裁，不仅从内容品味而且从文章形式品味。读多了，就可能逐渐悟其奥妙。
    读书对于写作的好处是用不着多说的。俗话说，“熟读唐诗三百首，不会作诗也会诌。”“读书破万卷，下笔如有神。”（杜甫）对于读书，我有两点体会：一是阅读面要广，不要仅限于专业领域；二是要会读书，独立思考，不存成见。有的要精读，大量的是浏览。对于名著，不限于体会其观点，也要细心揣摩其思路和方法。
    要多写，写各类体裁的文章，熟能生巧，会越写越顺手。驾驭文字的能力提高了，就能够得心应手，比较准确地表达自己的思想，不会发生想得清说不明、说得好写不出的问题。
    写文章要早起步。“初生牛犊不怕虎”，容易放得开。起步晚了，容易发生眼高手低的问题。30岁时可以拿60分的文章去投稿，40岁就不会有这种勇气了。普通干部有这种勇气，当了官就可能没有这种勇气了。
    十多年前我在国务院研究室工作的时候，为青年人编了一本《怎样写文章》的小册子，内容是辑录毛泽东、鲁迅、郭沫若等文章大家关于怎样写文章的论述，以及中央关于文件写作的有关文件，想不到出版后受到欢迎，能够一再重印。这说明，写文章的事受到越来越多人的重视。中办、国办、全国人大、国家机关工委，前几年几乎人手一册。前不久新闻出版总署举办读书沙龙活动，第一本书读的就是《怎样写文章》。这都是我没有想到的。我也因此常被问起关于怎样写文章的问题，甚至要我就这个题目作报告。我始终不敢应命，因为文无定法；虽然数十年来孜孜以求，但并没有写出什么好文章，很难说出对别人有帮助的意见。这里所讲的，只是多年来读书和写作的一些零星体会，拉杂散漫，不成系统，也不完全，例如关于文章逻辑和语法修辞问题，基本上没有涉及。所讲的这些，也只是自己的追求，心向往之，并不是都做到了。读者朋友们不少都是写文章的，我很可能是贻笑大方。如果由于这里所讲的内容，能引起大家对于写文章的更大兴趣和注意，我就很满意了。（完）
    （作者单位：国务院发展研究中心）

写得很全面，深刻，拜读后受益不浅。

非常好

好

拜读，学练悟修

好

 

都是乱码啊，哥们最好编辑下