一、谈品格, M0 k2 M0 A# R# Y+ t0 o; K
要踏实,不要好高骛远,要多读书。$ D0 ^7 a% H H8 _
待人以诚。知之为知之,不知为不知,不能吹,不要作假,要戒骄戒躁。
+ \, x$ r$ v# d9 }7 | 与朋友交必能尽言,扬善改过,不能如此,只好避之,不与同恶也。——与庄希祖谈( x# U0 t5 U+ ^' s* k) W
学字就是做人,字如其人,什么样的人,就写什么样的字,学会做人,字也容易写好。
' I, s6 D1 ?6 b+ h9 k3 \; J4 F 学问不问大小,要学点东西,不要作假,要在实践中体会,到了一定阶段就会有体会,受益。' `. `7 k: g& [: H5 C- n* M% Y
做学问要踏实,不为虚名,不要太早出名,不要忙于应酬,要学点真东西。——与桑作楷谈+ v( w6 |# v7 g, e( q# M
不要学名于一时,要能站得住,要站几百年不朽才行。若徒慕虚名,功夫一点没有,虚名几十年云烟过去了。——与张尔宾谈% |7 f/ ^. T8 [/ Y8 o
搞艺术是为了做学人,学做人。2 u# | R) p) |/ S( ` G& h3 J
做人着重立品,无人品不可能有艺品。( ~# t& ^% q- a# I2 u* g2 b5 O0 n& Z
做学人,其目的在于运用和利人。: v; J- }( x' L; @: E# ?
学人的心要沉浸于知识的深渊,保持恒温,泰山崩于前面不变色,怒海啸于侧而不变声。有创见,不动摇,不趋时髦,不求艺外之物。别人理解,淡然;不解,欣欣然。% j, E7 i$ N/ k8 u9 b8 G; `. X3 I j. W
谈艺术不是就事论事,而是探索人生。
& I8 \+ q& ?4 X/ b" I+ O; R 做学人还是为了做真人。 E* T% W& Y& u* I) K. z. t( e8 y
艺术家必须是专同假、丑、恶作对的真人,离开真、善、美便是水月镜花。——《林散之序跋文集》 P$ c- T% B( y* `" O& j$ |
二、谈门径/ q8 K) N6 T( K$ h+ {
[陈慎之问:为什么日本人写的这么好?6 m* B1 P- \) l8 }" ^; V1 W
学的高,非晋唐法帖不写,所以不俗,法乎上也。
( I1 C7 I# x: ~' _. o 先写楷书,次写行书,最后才能写草书。
6 w& {4 p Q# M+ [' i 写字要从唐碑入手,推向魏汉;再从汉魏回到唐。+ z, j4 \. R: n0 ~" a
宜学六朝碑版,继学二王,再进而入汉魏,其气自古不俗。草书宜学大王,十七帖》精印本;行书宜学僧怀仁《集圣教序》,有步可循,自然入古不俗矣。, @" y/ H+ B/ \9 G6 \; N0 v) O
学近代人,学唐宋元明清字为适用。2 C$ N5 Z+ h( P1 b& W# P
唐宋人字,一代一面貌,各家各面貌。他们一个也不写汉隶,因为用不上,练练笔力是可以的。但要先学楷、行。
+ _* u$ n4 m: y- i 李邕说:“学我者死,叛我者生。”要从米、王觉斯追上去。) s) r y$ ~9 W H
欧阳修青年时代诗、文、书、画样样学。有人说你这样不精一项是不行的。于是,他便专攻诗、文,成了大家。人的精力是有限的,不可能样样都精。因此,学要专一。
5 I' k$ E( Z2 C7 D) [ 怀素在木板上练字,把板写穿了,可见苦练的程度。也因为这样,千百年不倒。……
% p7 w$ k$ V3 s; U1 X 多种帖多写一些有好处,但要化为自己的字体。怀素就是写他的草书,赵孟钍切惺椋铡⒚滓簿褪悄敲炊种行书体,而不是正、草、隶、篆样样精通。
2 ~. _5 C) `( [! i* ^: B 真学问是苦练出来的,做不得假。可用淡墨汁或水多写写,手腕活。——与庄希祖谈 2 `" ~' T' Z5 b/ P
学写字,二三十岁就要学会笔法。字写的不好,是功夫问题,首先是方法要对,方向要对。这样,随着时间的推移,自然会提高。
5 |! H( Z+ V8 k* z3 v7 ?4 h 现在社会上有一种风气,看到草书神气,一开始学字就潦草。不知草书是经过多少年甘苦得来的,要在规矩中下苦功夫才是正道。; J0 f( d0 ~" r" \8 G
向唐宋人学,一代有一代的面目。汉碑,晋人就不学了,练功夫是可以的;楷书学宋人的就很好,楷书是很难的,学好不容易。2 K6 F1 `- n/ U; `7 y
书法很玄妙,不懂古人笔墨,难以成名。
6 r! q8 X) r b& t d' v 董其昌书不正为正。气足。难学。从米、王觉斯追上去,用墨要能深透,用力深厚,拙从工整出。 定时、定量、定帖。2 M6 t+ f) V% r( G
最好每天早晨写寸楷二百五十个,临摹柳公权玄秘塔,先要写得像,时间最少三年,因为这是基础。8 J1 Q+ ?* _# L8 _
写字,一定要研究笔法和墨法,要讲究执笔,讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌空,先悬腕而后悬肘;临帖要先像后不像,先无我后有我,先熟后生,有静有动,意在笔先,抱得紧放得开。日久天长,就能达到瓜熟蒂落,熟能生巧的境界。——与范汝寅谈" f/ c2 r: ]( _" ^) g5 b+ I
要近学古之贤者,他们成名不是偶然,实有独到之处。总之先学一家,不宜学时人,不宜学近代人。——与张尔宾谈
( K0 H. k) V6 s( p+ O$ K) t5 m' @ 写字并无秘诀,否则书家之子定是大书家。事实上是很多人重复父辈,由于拓趋于保守,修养差,有形无神。 " O2 P# d G; y$ \
一般人习字,先正楷,再行草,而后篆隶。' b9 R6 A$ E9 _7 X1 C4 g
先得笔力,继则退火气,使气魄遒劲而纯。
( ~" E& ]# E3 h4 ]( W6 F6 H 下笔硬的人可习虞世南、米南宫、赵孟睢2灰搜纷郑獾昧饔诮┌濉
|2 b- N( ~/ }5 m: g3 f 有人开头便学草书,不对。5 a) Z$ j) O7 ]) S5 B! t
用功学隶书,其次学行草,唐人楷书亦可。
$ _0 C5 p4 [5 _6 |. @ 书法亦可以从魏晋六朝入手,先用方笔习《爨龙颜碑》,小字兼学《乐毅论》、《黄庭经》,严整不苟。再入唐人,写柳公权《破邪阵》。可以多读几家帖,有所选择。
" ?7 o* e: k5 w/ ?% y2 P/ g- K3 T 先赵,再米,上溯二王,也是一条路。
]2 V6 _* n; X# c; C5 [ 听老师讲课,要以食指划自己膝头,使腕部灵动不僵,久之也是一门功夫。
2 I) z1 Q* `+ O3 j" L8 ]' O 可以写行书练腕力,笔画要交代清楚,一丝不苟,不能滑俗。写张纸条子也不能马马虎虎,滑不可救药。
0 I# l5 f/ J& A0 N" X, E4 X! ~ 天天练是必要的。但要认真不苟。从前杂货铺管帐的一天写到晚,不是练字。8 j# t* n- Y5 d" V& M$ r( }8 Y$ n2 W
人无万能,不可能样样好。- X8 j: S5 q; h4 H- g {5 K
寸有所长,尺有所短。
9 p: [$ j; l4 z4 y: z% D& d 不能见异思迁,要见一行爱一行。, w) `& ^2 T% \' ]: }
学好一门就不容易!6 e/ L) j( s! |. Q# W& e) z
怀素只以草书闻名。& W$ j- Z1 k8 A8 @! G
东坡学颜,妙在能出,能变,他只写行、楷;米南宫未必不会写篆隶,但只写行,草也不多;沈尹墨工一体而成名。, k/ _2 S9 U) w, n) U
得古人一、二种名帖,锲而不舍,可望成功。 " g9 s7 j# u5 v4 D2 B" R 7 F& M* q% ~: T) p. ~: w9 b
欧阳公大才,诗、文、书、画皆通,后遵友人劝告,专攻诗文,以文为主,后成为八大家之一。 涉猎过广,一行不精,也难有成就。王夫之说:“才成于专而毁于杂。” o- l8 g$ X. z- Z: Y% P8 r
& |" b: r% B% c, S: v# O 对碑帖看不进去的人,肯定学不进去。 ——〈林散之序跋文集〉
h8 ?9 B' |4 L 小孩子学书,要先由楷入行,由行入草,打好基础。否则钉头鼠尾,诸病丛生,要改也就难了。
* D# l8 W7 n# w7 \$ i$ R 学楷书之后,应由楷入行,不能一步就入草书。不然,易于狂怪失理,钉头鼠尾,诸病丛生。9 |4 e5 Q0 p/ L/ u
范培开先生可惜没有走这条路,学唐碑之后就攻草书。当时就有识者评他太狂,太怪了。一步之差,终身不返,可惜!可惜!! j" Z% b( H% G4 o6 _) w0 ]! X. q' q2 q
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